大匠阿堂       大道之行         ■中国美术报记者 蔡树农

■本报记者 蔡树农
　　历经“十年一剑”元堂以其豪杰式的挥洒向我们展示了“是法非法，非法是法”的境界。如果说其十年前尚属于“潜龙在渊”的话，那么今天，这条龙已跃然野上了。
　　——窦庆勃《“龙”欲跃于野·刘元堂的笔墨世界》
　　南艺刘元堂10月22日在江苏省美术馆举办了名为“大道之行”的书画展，凡到现场的观众无不饱享了一顿营养丰富、味道鲜美的书画大餐。
　　2010年山东省美术馆开展的“江上清风——刘元堂书法展”我去了，当时见了他的作品特别激动，尽管觉得还不够完美，但其中的书法感触、书法气局、书法韵律迥出同辈，昂然挺立。4年过去，他开始成为严格意义上的学院书法家了。
　　游学过山东大学、中国美术学院、南京艺术学院的刘元堂个子不高，却精力超人、胆识超群，诚所谓元气凛凛，笔阵堂堂。极其难得和可贵的是，他拜师投学名门，全不被名师名校的条条框框所束缚，时风多变，他也全不被时风左右而染上书法犬儒症。对绝大多数书家很难融会贯通的碑貌帖面，他似乎信手拈来，出入自在。粗放与精致、圆润与敦厚、舒展与沉静、高古与清雅、硕壮与轻灵、疾涩与温婉、宽大与小巧，刘元堂笔墨翻转，一一归于腕底，犹显脱化遒举，风骚不二，略无碍滞。所以，刘元堂时时高亢的书法竞技状态，一般人根本无法望其项背，而支持这种书法竞技状态立于不败的则应该是刘元堂天生的艺术气质、坦荡胸襟和转益多师的扎实用功。另外，可能还有刘元堂山东人举重若轻、胆大心细的基因起了作用。
　　《游岠嵎山记》乃刘元堂自撰自书的面高4米3的一堂大楷大字作品，美文美书，摄人心魄，卓然允为代表之作。有书家可以写出类似的书法作品，但绝写不出一样质量的欧阳修笔法的大块文章；有书家说不定也可以写出差不多庄谐寓讽的文字，而论到书写，则绝达不到刘元堂的专业高度。我想，这才是中国书协主席张海倡导欢迎的书法“三名”工程的真正的“三名”作品，如果刘元堂上，好多书法“三名”工程的书法家都要下了。大匠阿堂是刘元堂常用的一方印，以大匠自许，自谦当中多了几分自信，“大匠之门”是褒义，是只有从容淡定、匠心独运者才能信步其内，是只有“大道之行”的行者才能进得了的。
　　必须谈谈刘元堂的画。
　　刘元堂的朋友刘毅说“元堂画画也就是两三年的事”，不知是真是假？若是真的，我预测刘元堂画画的未来前景丝毫不会逊色于他的书法成就，他的梅花、僧佛、山水竟是那么一派洁净无渣、清虚幽逸，仿佛见到了扬州八怪之一的金冬心，其实金冬心的书画一点都不怪，他是八怪中气息最好的，历朝历代书画家中也不多见。对刘元堂而言，既然有了如此了得的画画潜能，不书画并辔岂不太可惜了？
　　刘元堂自己懂的，接下来的大道之行该怎么行走，堂堂做人、堂堂书写、堂堂绘画的大匠阿堂会作出自己的安排。